[Funland] Góc cùng chia sẻ những bộ phim cũ.

[Binhmoctn]

Cụ có sưu tầm phim nào của chị Hoài That trơ (DV Lệ Hằng) ko ạ?

Xin hãy tin em

 

[langriser]

cái chính là cái bi hài của 3 idiot vô cùng thông minh
không ngại động chạm những thế lực kinh viện, và cả góc khuất của bản chất của con người

Ngoài mấy ý như cụ nói, em nhớ cú plot lúc cuối phim về việc tại sao không mang cây bút chì lên tàu vũ trụ được, đúng là "trứng mà đòi khôn hơn vịt", mặc dù nói thế lực kinh viện không ra gì, nhưng họ cũng là những người có thực lực để ở vị trí ấy.

 

[cadan]

Ngoài mấy ý như cụ nói, em nhớ cú plot lúc cuối phim về việc tại sao không mang cây bút chì lên tàu vũ trụ được, đúng là "trứng mà đòi khôn hơn vịt", mặc dù nói thế lực kinh viện không ra gì, nhưng họ cũng là những người có thực lực để ở vị trí ấy.

Chính xác ạ
Vì thế em mới nói rằng 3 idiot rất thông minh, hoàn toàn không idiot tẹo nào ^_^

Tưởng là "tà", nhưng hóa ra lại là "chính", ấy mới thú vị

Nó cũng thể hiện tư tưởng khoan dung và không cực đoan của người Ấn.

 

[Milan1899]

Phim Số Đỏ với những cụm từ mới toe : "đánh dây thép"; "tuýp phờ nờ"; "em chã"; "biết rồi, khổ lắm... nói mãi" vv...

Từ một kẻ mồ côi lang thang, kiếm sống bằng những ngón nghề "vỉa hè", Xuân Tóc Đỏ vô tình lọt vào mắt xanh của bà Phó Đoan, một góa phụ lẳng lơ. Nhờ sự lăng xê của vợ chồng ông bà Văn Minh (những kẻ cuồng phong trào "Âu hóa"), Xuân thay đổi diện mạo và trở thành một "vị cứu tinh" của xã hội thượng lưu giả tạo. Hắn được tôn sùng là "đốc tờ Xuân", bậc thầy quần vợt, và là niềm hy vọng của gia đình cụ cố Hồng. Đỉnh điểm của sự mỉa mai là đám tang cụ tổ (do Xuân vô tình làm cụ thành người thiên cổ) đã trở thành một cuộc trình diễn thời trang và khoe khoang sự giàu có, nơi mọi thành viên trong gia đình đều cảm thấy "hạnh phúc" vì những lợi ích riêng sau cái chết của cụ.

Xuân không những không bị trừng phạt mà còn trở thành "anh hùng cứu quốc" sau một trận quần vợt mang tính chính trị. Hắn cưới cô Tuyết, con gái cụ cố Hồng, hoàn tất hành trình leo lên đỉnh cao của xã hội bằng sự may mắn và gian manh.

Phim phơi bày sự lố lăng, đạo đức giả và sự suy đồi của tầng lớp tư sản nửa mùa thời đó qua những tình huống dở khóc dở cười.

 

[Milan1899]

Phim "Kị sĩ không đầu" (1973) (tên gốc tiếng Nga: Всадник без головы) là một bộ phim viễn tây do Liên Xô và Cuba hợp tác sản xuất, dựa trên tiểu thuyết nổi tiếng của Thomas Mayne Reid. Phim lấy bối cảnh năm 1850 tại Texas, Mỹ.

Louise, con gái của một chủ đồn điền giàu có tên là Poindexter, nảy sinh tình cảm với Maurice Gerald, một chàng thợ săn ngựa nghèo. Trong một cuộc hẹn hò bí mật giữa hai người, Henry - anh trai của Louise - bất ngờ mất tích. Mọi nghi ngờ dồn vào Maurice Gerald khi anh bị tìm thấy với vết máu trên người cùng những dấu hiệu của một cuộc ẩu đả tại hiện trường. Khi Maurice sắp phải đối mặt với án tử hình, một nhân chứng kỳ bí xuất hiện: đó là một kỵ sĩ không đầu cưỡi ngựa lang thang trong vùng, gây ra nỗi khiếp sợ và là chìa khóa giải mã bí ẩn về cái chết của Henry.

Đây được coi là bộ phim "Western Đỏ" (Red Western) đầu tiên của Liên Xô và đã gặt hái được thành công lớn về doanh thu vào thời điểm đó.

 

[conco1978]

Phim Số Đỏ với những cụm từ mới toe : "đánh dây thép"; "tuýp phờ nờ"; "em chã"; "biết rồi, khổ lắm... nói mãi" vv...

Từ một kẻ mồ côi lang thang, kiếm sống bằng những ngón nghề "vỉa hè", Xuân Tóc Đỏ vô tình lọt vào mắt xanh của bà Phó Đoan, một góa phụ lẳng lơ. Nhờ sự lăng xê của vợ chồng ông bà Văn Minh (những kẻ cuồng phong trào "Âu hóa"), Xuân thay đổi diện mạo và trở thành một "vị cứu tinh" của xã hội thượng lưu giả tạo. Hắn được tôn sùng là "đốc tờ Xuân", bậc thầy quần vợt, và là niềm hy vọng của gia đình cụ cố Hồng. Đỉnh điểm của sự mỉa mai là đám tang cụ tổ (do Xuân vô tình làm cụ thành người thiên cổ) đã trở thành một cuộc trình diễn thời trang và khoe khoang sự giàu có, nơi mọi thành viên trong gia đình đều cảm thấy "hạnh phúc" vì những lợi ích riêng sau cái chết của cụ.

Xuân không những không bị trừng phạt mà còn trở thành "anh hùng cứu quốc" sau một trận quần vợt mang tính chính trị. Hắn cưới cô Tuyết, con gái cụ cố Hồng, hoàn tất hành trình leo lên đỉnh cao của xã hội bằng sự may mắn và gian manh.

Phim phơi bày sự lố lăng, đạo đức giả và sự suy đồi của tầng lớp tư sản nửa mùa thời đó qua những tình huống dở khóc dở cười.

phim này xem cứ như trong truyện bước ra, hay hơn phim truyền hình mới làm lại

 

[Taihoatu]

số hoá bản phim nhựa thì phải làm nâng cấp thường xuyên- vì mỗi thời công nghệ một khác. giờ quét lại thì phải 4k với tăng cường AI mầu hoá vì làm sạch noise,…. tốn tiền phết mà k có nguồn thì khó lắm.

em mong có bộ full mầu 4k ván bài lật ngửa xem lại thì thích mê.

Em cũng thích 8 tập phim này.
Ngoài ra còn phim Cánh đồng hoang, chiến trường chia nửa vầng trăng, đến hẹn lại lên

 

[MP3]

3 idiots - 3 thằng ngốc, anh cà ry làm.
Bọn choai choai xem cũng có tính giáo dục phết!

Mê mẩn bộ phim này, anh cà ri làm phim cũng đỉnh phết cụ nhỉ. Kịch bản và dàn diễn viên đóng hấp dẫn thật.

 

[Binhmoctn]

Phim "Kị sĩ không đầu" (1973) (tên gốc tiếng Nga: Всадник без головы) là một bộ phim viễn tây do Liên Xô và Cuba hợp tác sản xuất, dựa trên tiểu thuyết nổi tiếng của Thomas Mayne Reid. Phim lấy bối cảnh năm 1850 tại Texas, Mỹ.

Louise, con gái của một chủ đồn điền giàu có tên là Poindexter, nảy sinh tình cảm với Maurice Gerald, một chàng thợ săn ngựa nghèo. Trong một cuộc hẹn hò bí mật giữa hai người, Henry - anh trai của Louise - bất ngờ mất tích. Mọi nghi ngờ dồn vào Maurice Gerald khi anh bị tìm thấy với vết máu trên người cùng những dấu hiệu của một cuộc ẩu đả tại hiện trường. Khi Maurice sắp phải đối mặt với án tử hình, một nhân chứng kỳ bí xuất hiện: đó là một kỵ sĩ không đầu cưỡi ngựa lang thang trong vùng, gây ra nỗi khiếp sợ và là chìa khóa giải mã bí ẩn về cái chết của Henry.

Đây được coi là bộ phim "Western Đỏ" (Red Western) đầu tiên của Liên Xô và đã gặt hái được thành công lớn về doanh thu vào thời điểm đó.

Hồi bé, xem xong film này em ko dám ngủ

 

[Milan1899]

Phim "Người tình" (1992).

Nội dung ẩn

‘Người tình’ - khi tình yêu được tình dục dẫn đường

Được chuyển thể từ tiểu thuyết tự truyện cùng tên của văn sĩ Marguerite Duras, “L’Amant” là một trong những bộ phim về tình dục táo bạo nhất của điện ảnh thế giới.

Đông Dương năm 1929, trên một chuyến phà qua sông Mekong, một cô gái Pháp tựa người vào lan can, chân trái hơi nhấc lên để gió thổi tung bay vạt váy. Nàng đội một chiếc mũ rộng vành của đàn ông, chân đi một đôi giày đính cườm sờn rách, môi đỏ rực không đều vì lén dùng son của mẹ. Nhìn y phục có thể đoán ngay được rằng nàng không giàu, thậm chí còn lâm vào cảnh bần hàn. Những đường cong trên cơ thể tố cáo rằng nàng còn rất trẻ, chỉ cố làm ra vẻ người lớn. Thực tế nàng mới 15 tuổi rưỡi, đang trên đường trở lại trường sau kỳ nghỉ lễ dài ngày.

Nàng không đẹp rực rỡ nhưng có một khuôn mặt bầu bĩnh, ưa nhìn. Làn da trắng muốt lấp ló sau lớp váy mỏng manh gợi những liên tưởng êm dịu. Cách vắt tay hờ hững trên lan can, ánh mắt mơ màng và điệu bộ uể oải của nàng trông lạ lẫm giữa bối cảnh chuyến phà đông đúc đầy nghịt người da vàng lam lũ.

Cùng lúc ấy, trong một chiếc xe limousine màu đen bóng lộn, một gã Hoa kiều lặng lẽ chiêm ngưỡng và thán phục nàng. Hai người nhanh chóng lao vào nhau, cuồng nhiệt, khờ dại như cách thiêu thân lao vào lửa. Họ buông mình vào những cuộc truy hoan bất tận, không cần tương lai, không cần quá khứ.

Chính nàng, một thiếu nữ mới lớn, là người dẫn dắt cuộc chơi. Nàng dâng hiến trinh tiết của mình bằng một thái độ cương quyết mà bình thản. Cô gái ấy có vẻ phóng túng và nổi loạn nhưng những người tinh ý có thể chỉ ra: đằng sau một kẻ bất cần thường là một lòng kiêu hãnh bị tổn thương.

Cha nàng mất sớm, mẹ nàng phải vật lộn để nuôi sống ba đứa con. Sau một vụ đầu tư thất bại, nhà nàng lâm vào cảnh khánh kiệt. Mẹ nàng gần như phát điên. Những người da trắng coi gia đình nàng là một điều sỉ nhục, luôn tìm cách lánh xa. Những người da vàng sợ hãi người có dòng giống từ Pháp cũng không dám lại gần. “Chân không tới đất, cật chẳng tới giời”, gia đình nàng bị cô lập, hầu như chẳng giao tiếp với ai. Nàng đã sống cô đơn như vậy, trải qua tuổi dậy thì với lòng căm ghét dành cho người anh trai bạo lực và sự thương hại dành cho người mẹ khốn khổ. Những ẩn ức bị đè nén bên trong, ẩn sau vẻ ngoài bình lặng.

Cô gái ấy luôn rách rưới, luôn kiêu hãnh, vừa ngây thơ, vừa già cỗi. Lúc nào cũng thảm hại, lúc nào cũng buồn bã, lúc nào cũng đáng yêu. Nàng tìm đến tình dục như một sự nổi loạn, như một biểu hiện của sự chống đối. Vừa mới bước vào tuổi dậy thì, ở nàng hừng hực những ham muốn ái ân. Cô gái ấy, cũng giống như Lolita, có sự trưởng thành rất sớm về mặt tính dục.

Nghèo khổ, rách rưới, như một lẽ tự nhiên, nàng bị thu hút bởi vẻ giàu có của người đàn ông: chiếc limousine đen sang trọng, bộ vest trắng bảnh bao, chiếc nhẫn kim cương to chễm chệ trên ngón áp út. Là một kẻ lãng mạn bẩm sinh, yêu văn học và luôn muốn trở thành một nhà văn, nàng thích những chuyện phiêu lưu. Một người đàn ông trưởng thành, một ngôi nhà bí mật, những chuyện ái ân vụng trộm… tất cả đều kích thích trí tưởng tượng của cô gái mới lớn.

Lý do gì, động cơ nào khiến một cô gái trong trắng, vừa bước vào tuổi cập kê có thể dễ dàng trao thân cho một người xa lạ như thế? Khán giả có thể đoán nhưng không thực sự biết. Chính cô gái cũng chưa chắc đã biết. Chỉ biết rằng chiều chiều, nàng lại tìm đến ngôi nhà ở Chợ Lớn để nhấn chìm mình và người tình trong “vương quốc nhục cảm” của hai người.

Đây là vai diễn đầu tiên của nữ diễn viên Jane March khi cô vừa tròn 18 tuổi. Với chất giọng mượt nhẹ, gợi cảm, Jane hút hồn người đàn ông gốc Hoa và bỏ bùa mê với khán giả.

Nếu tâm lý của cô gái rất phức tạp và khó phân tích thì có thể gọi tên ngay tình cảm của người đàn ông gốc Hoa là “tình yêu”. Giàu có, sướng từ trong trứng, chàng chẳng biết làm gì ngoài chuyện làm tình. Chàng sống phụ thuộc vào gia đình, tự ý thức được rằng phải ngoan ngoãn nghe lời cha. Nếu không có tiền của ông, chàng chẳng là gì. Dẫu vậy, chàng đã yêu cô gái người Pháp bằng một tình yêu mãnh liệt và dịu dàng, dai dẳng và nhẫn nại. Một kẻ nổi loạn và một người cam chịu đã yêu nhau bằng một tình yêu vừa uể oải, chán chường, vừa nồng nàn, khắc khoải.

Khoảng 1/5 thời lượng của phim là cảnh ân ái giữa hai người. Trong căn phòng tối, dọc ngang những ánh sáng loang lổ từ ngoài hắt vào là hai thân thể trần trụi ôm siết lấy nhau trong cơn hoan lạc. Mùi ẩm mốc, vẻ tĩnh mịch, những giọt mồ hôi rịn trên da thịt trong một ngày oi ả của Sài Gòn có một cái gì đó “như nhục cảm… một cái gì chín nẫu” mời gọi. Ngoài kia, ngăn cách với cánh cửa, là tiếng ồn ào, huyên náo của cuộc sống mưu sinh. Sự trái ngược ấy làm việc hưởng thụ trái cấm như có cái gì đó thách thức và khiêu khích hơn.

Đạo diễn và quay phim đã khéo léo quay cận cảnh những đường cong trên cơ thể như để tôn vinh sự hòa nhịp giữa xác thịt. Cảnh ân ái trong phim nóng bỏng, táo bạo nhưng không hề phản cảm. L’Amant có những cảnh đẹp làm khán giả phải nín thở và nuốt khan. Đó là cảnh chàng nghịch những ngón tay của nàng ở đầu phim hay cảnh nàng hôn hờ lên cửa kính. Ngôn ngữ cơ thể của cả Jane March và Lương Gia Huy thật tuyệt vời. Họ như những thỏi nam châm hút nhau mãnh liệt.

L’Amant là bộ phim nước ngoài đầu tiên và cho đến nay vẫn là bộ phim có kinh phí lớn nhất từng được thực hiện tại Việt Nam. Đạo diễn Annaud đã định chọn một nơi khác như Malaysia, Thái Lan, Philippines - những nơi có điều kiện cơ sở vật chất tốt hơn để quay phim. Nhưng cuối cùng, ông vẫn phải quay lại nơi đây vì cảm thấy phải là Sài Gòn, phải là Việt Nam mới diễn tả được cái không khí thuộc địa mà Marguerite Duras miêu tả trong tác phẩm.

L’Amant đã đưa đến cho khán giả một Sài Gòn sũng nước, nóng hầm hập 35 độ, trời không một chút gió. Đó là khu Chợ Lớn dơ dáy bẩn thỉu, ngập trong mùi “hủ tíu, thịt heo quay, mùi hoa nhài, bụi rậm và mùi than củi…”. Tiếng ruồi muỗi vo ve trong những hôm trời nồm. Những cơn mưa trắng trời trắng đất đặc trưng của miền Nam. Tất cả đem lại một hình ảnh về Đông Dương của những năm 1920 lộn xộn nhưng gợi cảm.

L’Amant mơn trớn người xem bằng cảm giác dễ chịu của một bàn tay mềm mại vuốt dọc sống lưng. Bộ phim đã thành công trong việc tạo không khí, nhịp điệu, cảm giác, hình ảnh… Tất cả đều đẫm chất thơ. Nhưng bản thân câu chuyện tình giữa thiếu nữ người Pháp và chàng trai gốc Hoa có một cái gì đó ủy mị và không đáng tin.

Bộ phim được chuyển thể từ tiểu thuyết tự thuật của Marguerite Duras, được kể theo điểm nhìn của cô gái. Câu chuyện ấy giống như tưởng tượng của một người đàn bà muốn tin rằng tình yêu đã tồn tại hơn là câu chuyện đã thực sự diễn ra. Những ngày tháng tuổi trẻ đắm mình trong hoan lạc ấy phải có một ý nghĩa gì chứ? Sau những say đắm xác thịt, người đàn bà buộc phải tin rằng có một cái gì đó cao hơn, tồn tại giữa hai người. Đó là lòng kiêu hãnh mơ mộng của phụ nữ. Họ vin vào những điều như thế để sống.

L’Amant là một hồi ức đẹp về tình yêu đã mất. Thông qua cái nhìn hồi tưởng, những nét xấu xí bị tước bỏ đi, chỉ còn những dịu ngọt ở lại. Bộ phim có thể khiến cho những người thực tế nhăn mày, nhưng lại dễ chịu, duyên dáng vô song đối với những người yêu sự gợi cảm và lãng mạn. (Anh Trâm 03/2014)

Bộ phim dựa trên tiểu thuyết của Marguerite Duras, kể về mối tình vụng trộm, táo bạo giữa thiếu nữ Pháp 15 tuổi nghèo khó và người đàn ông Trung Quốc giàu có 32 tuổi. Mối quan hệ khởi đầu từ sự thu hút thể xác và rào cản tiền bạc, định kiến. Dù nảy sinh tình cảm sâu sắc, họ vẫn buộc phải chia lìa do áp lực gia đình và xã hội, để lại nỗi khắc khoải kéo dài đến khi về già.
Phim có bối cảnh tại Sài Gòn và Chợ Lớn năm 1929, thời Pháp thuộc, khắc họa không gian hoài cổ, rực rỡ nhưng cũng đầy ngột ngạt.
-Nhân vật: Cô gái Pháp (Jane March) nổi loạn, cô độc và người đàn ông Hoa kiều (Lương Gia Huy) nhút nhát, yêu chân thành nhưng cam chịu.
-Nội dung: Mối quan hệ lén lút giữa cô gái 15 tuổi và người đàn ông giàu có hơn 12 tuổi. Sự chênh lệch tuổi tác, địa vị và chủng tộc tạo nên những phân cảnh nóng bỏng nhưng cũng đầy day dứt.
-Kết cục: Cô gái trở về Pháp, chia tay mối tình đầu. Nhiều năm sau, người đàn ông tìm gặp cô ở Paris và thú nhận vẫn còn yêu.

Phim được đề cử giải Oscar cho Quay phim xuất sắc nhất và nổi tiếng với những thước phim quay tại Việt Nam.

(Cccm cân nhắc, phim có nhiều cảnh nóng - chỉ nên xem trong không gian riêng tư). Bấm vào link xem phim với phụ đề tiếng Việt:

 

[hoaoaihuong]

Phim "Người tình" (1992).

View attachment 9498411

Nội dung ẩn

‘Người tình’ - khi tình yêu được tình dục dẫn đường

Được chuyển thể từ tiểu thuyết tự truyện cùng tên của văn sĩ Marguerite Duras, “L’Amant” là một trong những bộ phim về tình dục táo bạo nhất của điện ảnh thế giới.

Đông Dương năm 1929, trên một chuyến phà qua sông Mekong, một cô gái Pháp tựa người vào lan can, chân trái hơi nhấc lên để gió thổi tung bay vạt váy. Nàng đội một chiếc mũ rộng vành của đàn ông, chân đi một đôi giày đính cườm sờn rách, môi đỏ rực không đều vì lén dùng son của mẹ. Nhìn y phục có thể đoán ngay được rằng nàng không giàu, thậm chí còn lâm vào cảnh bần hàn. Những đường cong trên cơ thể tố cáo rằng nàng còn rất trẻ, chỉ cố làm ra vẻ người lớn. Thực tế nàng mới 15 tuổi rưỡi, đang trên đường trở lại trường sau kỳ nghỉ lễ dài ngày.

View attachment 9498405

Nàng không đẹp rực rỡ nhưng có một khuôn mặt bầu bĩnh, ưa nhìn. Làn da trắng muốt lấp ló sau lớp váy mỏng manh gợi những liên tưởng êm dịu. Cách vắt tay hờ hững trên lan can, ánh mắt mơ màng và điệu bộ uể oải của nàng trông lạ lẫm giữa bối cảnh chuyến phà đông đúc đầy nghịt người da vàng lam lũ.

Cùng lúc ấy, trong một chiếc xe limousine màu đen bóng lộn, một gã Hoa kiều lặng lẽ chiêm ngưỡng và thán phục nàng. Hai người nhanh chóng lao vào nhau, cuồng nhiệt, khờ dại như cách thiêu thân lao vào lửa. Họ buông mình vào những cuộc truy hoan bất tận, không cần tương lai, không cần quá khứ.

View attachment 9498406

Chính nàng, một thiếu nữ mới lớn, là người dẫn dắt cuộc chơi. Nàng dâng hiến trinh tiết của mình bằng một thái độ cương quyết mà bình thản. Cô gái ấy có vẻ phóng túng và nổi loạn nhưng những người tinh ý có thể chỉ ra: đằng sau một kẻ bất cần thường là một lòng kiêu hãnh bị tổn thương.

Cha nàng mất sớm, mẹ nàng phải vật lộn để nuôi sống ba đứa con. Sau một vụ đầu tư thất bại, nhà nàng lâm vào cảnh khánh kiệt. Mẹ nàng gần như phát điên. Những người da trắng coi gia đình nàng là một điều sỉ nhục, luôn tìm cách lánh xa. Những người da vàng sợ hãi người có dòng giống từ Pháp cũng không dám lại gần. “Chân không tới đất, cật chẳng tới giời”, gia đình nàng bị cô lập, hầu như chẳng giao tiếp với ai. Nàng đã sống cô đơn như vậy, trải qua tuổi dậy thì với lòng căm ghét dành cho người anh trai bạo lực và sự thương hại dành cho người mẹ khốn khổ. Những ẩn ức bị đè nén bên trong, ẩn sau vẻ ngoài bình lặng.

Cô gái ấy luôn rách rưới, luôn kiêu hãnh, vừa ngây thơ, vừa già cỗi. Lúc nào cũng thảm hại, lúc nào cũng buồn bã, lúc nào cũng đáng yêu. Nàng tìm đến tình dục như một sự nổi loạn, như một biểu hiện của sự chống đối. Vừa mới bước vào tuổi dậy thì, ở nàng hừng hực những ham muốn ái ân. Cô gái ấy, cũng giống như Lolita, có sự trưởng thành rất sớm về mặt tính dục.

View attachment 9498407

Nghèo khổ, rách rưới, như một lẽ tự nhiên, nàng bị thu hút bởi vẻ giàu có của người đàn ông: chiếc limousine đen sang trọng, bộ vest trắng bảnh bao, chiếc nhẫn kim cương to chễm chệ trên ngón áp út. Là một kẻ lãng mạn bẩm sinh, yêu văn học và luôn muốn trở thành một nhà văn, nàng thích những chuyện phiêu lưu. Một người đàn ông trưởng thành, một ngôi nhà bí mật, những chuyện ái ân vụng trộm… tất cả đều kích thích trí tưởng tượng của cô gái mới lớn.

Lý do gì, động cơ nào khiến một cô gái trong trắng, vừa bước vào tuổi cập kê có thể dễ dàng trao thân cho một người xa lạ như thế? Khán giả có thể đoán nhưng không thực sự biết. Chính cô gái cũng chưa chắc đã biết. Chỉ biết rằng chiều chiều, nàng lại tìm đến ngôi nhà ở Chợ Lớn để nhấn chìm mình và người tình trong “vương quốc nhục cảm” của hai người.

Đây là vai diễn đầu tiên của nữ diễn viên Jane March khi cô vừa tròn 18 tuổi. Với chất giọng mượt nhẹ, gợi cảm, Jane hút hồn người đàn ông gốc Hoa và bỏ bùa mê với khán giả.

Nếu tâm lý của cô gái rất phức tạp và khó phân tích thì có thể gọi tên ngay tình cảm của người đàn ông gốc Hoa là “tình yêu”. Giàu có, sướng từ trong trứng, chàng chẳng biết làm gì ngoài chuyện làm tình. Chàng sống phụ thuộc vào gia đình, tự ý thức được rằng phải ngoan ngoãn nghe lời cha. Nếu không có tiền của ông, chàng chẳng là gì. Dẫu vậy, chàng đã yêu cô gái người Pháp bằng một tình yêu mãnh liệt và dịu dàng, dai dẳng và nhẫn nại. Một kẻ nổi loạn và một người cam chịu đã yêu nhau bằng một tình yêu vừa uể oải, chán chường, vừa nồng nàn, khắc khoải.

Khoảng 1/5 thời lượng của phim là cảnh ân ái giữa hai người. Trong căn phòng tối, dọc ngang những ánh sáng loang lổ từ ngoài hắt vào là hai thân thể trần trụi ôm siết lấy nhau trong cơn hoan lạc. Mùi ẩm mốc, vẻ tĩnh mịch, những giọt mồ hôi rịn trên da thịt trong một ngày oi ả của Sài Gòn có một cái gì đó “như nhục cảm… một cái gì chín nẫu” mời gọi. Ngoài kia, ngăn cách với cánh cửa, là tiếng ồn ào, huyên náo của cuộc sống mưu sinh. Sự trái ngược ấy làm việc hưởng thụ trái cấm như có cái gì đó thách thức và khiêu khích hơn.

Đạo diễn và quay phim đã khéo léo quay cận cảnh những đường cong trên cơ thể như để tôn vinh sự hòa nhịp giữa xác thịt. Cảnh ân ái trong phim nóng bỏng, táo bạo nhưng không hề phản cảm. L’Amant có những cảnh đẹp làm khán giả phải nín thở và nuốt khan. Đó là cảnh chàng nghịch những ngón tay của nàng ở đầu phim hay cảnh nàng hôn hờ lên cửa kính. Ngôn ngữ cơ thể của cả Jane March và Lương Gia Huy thật tuyệt vời. Họ như những thỏi nam châm hút nhau mãnh liệt.

L’Amant là bộ phim nước ngoài đầu tiên và cho đến nay vẫn là bộ phim có kinh phí lớn nhất từng được thực hiện tại Việt Nam. Đạo diễn Annaud đã định chọn một nơi khác như Malaysia, Thái Lan, Philippines - những nơi có điều kiện cơ sở vật chất tốt hơn để quay phim. Nhưng cuối cùng, ông vẫn phải quay lại nơi đây vì cảm thấy phải là Sài Gòn, phải là Việt Nam mới diễn tả được cái không khí thuộc địa mà Marguerite Duras miêu tả trong tác phẩm.

L’Amant đã đưa đến cho khán giả một Sài Gòn sũng nước, nóng hầm hập 35 độ, trời không một chút gió. Đó là khu Chợ Lớn dơ dáy bẩn thỉu, ngập trong mùi “hủ tíu, thịt heo quay, mùi hoa nhài, bụi rậm và mùi than củi…”. Tiếng ruồi muỗi vo ve trong những hôm trời nồm. Những cơn mưa trắng trời trắng đất đặc trưng của miền Nam. Tất cả đem lại một hình ảnh về Đông Dương của những năm 1920 lộn xộn nhưng gợi cảm.

L’Amant mơn trớn người xem bằng cảm giác dễ chịu của một bàn tay mềm mại vuốt dọc sống lưng. Bộ phim đã thành công trong việc tạo không khí, nhịp điệu, cảm giác, hình ảnh… Tất cả đều đẫm chất thơ. Nhưng bản thân câu chuyện tình giữa thiếu nữ người Pháp và chàng trai gốc Hoa có một cái gì đó ủy mị và không đáng tin.

Bộ phim được chuyển thể từ tiểu thuyết tự thuật của Marguerite Duras, được kể theo điểm nhìn của cô gái. Câu chuyện ấy giống như tưởng tượng của một người đàn bà muốn tin rằng tình yêu đã tồn tại hơn là câu chuyện đã thực sự diễn ra. Những ngày tháng tuổi trẻ đắm mình trong hoan lạc ấy phải có một ý nghĩa gì chứ? Sau những say đắm xác thịt, người đàn bà buộc phải tin rằng có một cái gì đó cao hơn, tồn tại giữa hai người. Đó là lòng kiêu hãnh mơ mộng của phụ nữ. Họ vin vào những điều như thế để sống.

L’Amant là một hồi ức đẹp về tình yêu đã mất. Thông qua cái nhìn hồi tưởng, những nét xấu xí bị tước bỏ đi, chỉ còn những dịu ngọt ở lại. Bộ phim có thể khiến cho những người thực tế nhăn mày, nhưng lại dễ chịu, duyên dáng vô song đối với những người yêu sự gợi cảm và lãng mạn. (Anh Trâm 03/2014)

View attachment 9498299

Bộ phim dựa trên tiểu thuyết của Marguerite Duras, kể về mối tình vụng trộm, táo bạo giữa thiếu nữ Pháp 15 tuổi nghèo khó và người đàn ông Trung Quốc giàu có 32 tuổi. Mối quan hệ khởi đầu từ sự thu hút thể xác và rào cản tiền bạc, định kiến. Dù nảy sinh tình cảm sâu sắc, họ vẫn buộc phải chia lìa do áp lực gia đình và xã hội, để lại nỗi khắc khoải kéo dài đến khi về già.
Phim có bối cảnh tại Sài Gòn và Chợ Lớn năm 1929, thời Pháp thuộc, khắc họa không gian hoài cổ, rực rỡ nhưng cũng đầy ngột ngạt.
-Nhân vật: Cô gái Pháp (Jane March) nổi loạn, cô độc và người đàn ông Hoa kiều (Lương Gia Huy) nhút nhát, yêu chân thành nhưng cam chịu.
-Nội dung: Mối quan hệ lén lút giữa cô gái 15 tuổi và người đàn ông giàu có hơn 12 tuổi. Sự chênh lệch tuổi tác, địa vị và chủng tộc tạo nên những phân cảnh nóng bỏng nhưng cũng đầy day dứt.
-Kết cục: Cô gái trở về Pháp, chia tay mối tình đầu. Nhiều năm sau, người đàn ông tìm gặp cô ở Paris và thú nhận vẫn còn yêu.

Phim được đề cử giải Oscar cho Quay phim xuất sắc nhất và nổi tiếng với những thước phim quay tại Việt Nam.

Các Cụ Mợ bấm vào link xem phim với phụ đề tiếng Việt:

Như phim cấp 3, chả thấy hay gì, chỉ được cái xxx.

 

[eome]

Em đi ăn cơm sớm và hóng xem tối nay có phim màu chuyện chiến đấu của hồng quân Liên Xô chiếu ở đâu

Mời cụ ạ (Mặt trời trắng trên sa mạc)

 

[xe365]

Em rất thích những phim của Lý Hùng ngày xưa mà mấy năm trước tìm không có.
Nhớ hồi 91 92 gì đó, thi thoảng Lữ 971 gần làng em lại kéo máy chiếu về sân bóng chiếu phim của Lý Hùng cho cả làng xem.

 

[Milan1899]

Mời cụ ạ (Mặt trời trắng trên sa mạc)

Cụ cho "Những kẻ báo thù không bao giờ bị bắt" lên luôn đi ạ !

 

[Quy Vũ]

em... để dành xem dần ạ

 

[Binhmoctn]

Cụ có sưu tầm phim nào của chị Hoài That trơ (DV Lệ Hằng) ko ạ?

Mời cụ

 

[ragdoll]

E nhớ khoảng những năm 99-2000 trên đài Hà Nội có chiếu phim vụ án dài tập của Đức tên là thanh tra Dietrich hay tương tự thế mà giờ tìm ko ra.

 

[Milan1899]

"Ván Bài Lật Ngửa"

1. Đứa con nuôi vị giám mục (1982)
2. Quân cờ di động (1983)
3. Phát súng trên cao nguyên (1983)
4. Cơn hồng thủy và bản tango số 3 (1984)
5. Trời xanh qua kẽ lá (1985)
6. Lời cảnh cáo cuối cùng (1986)
7. Cao áp và nước lũ (1987)
8. Vòng hoa trước mộ (1987)

 

[formen]

Vòng hoa trước mộ (1987)

Em có cái thú xem phim là xem xong bỏ đoạn cuối- k xem cái kết để sau xem tiếp bằng cách xem lại từ đầu.
H qua xem sổ số 82 đến đoạn tìmk sổ số chỗ cô gái- r để h nào xem nốt
E, cày phim này năm ngoái. Còn tập 8 chưa xem.

 

[formen]

Phim Số Đỏ với những cụm từ mới toe : "đánh dây thép"; "tuýp phờ nờ"; "em chã"; "biết rồi, khổ lắm... nói mãi" vv...

Nẳm đứng xem băng phim này trong hội trg mà đc 1 em tì hẳn ngực vào lưng em, moá xem phim mà y thật, căng cứng chực chờ bùng nổ. Em có kể trên này cc 1 lần r.